这次展览的全程叫《伟大壮举 光辉历程——纪念中国工农红军长征胜利70周年》，是由中共中央组织部、中共中央宣传部、中央文献研究室、中央党史研究室、解放军总政治部、中共北京市委共同主办的，承办单位是中国人民革命军事博物馆。

是这样的。这次的展览是中央和北京市解放军总政治部六个单位主办的，可以说是建国以来举办长征展览规格最高的，纪念六十年的时候是军队和总政治部举办的，这次是由中央几个部委和解放军总政治部和北京市委举办的。中央领导亲自审查把关，并具体的审查展览大纲、审查展览的小样等等，可以说是规格最大的。因为这次展览在我们中国人民革命军事博物馆举办是三个厅、3500平米，和十年前举办的纪念长征六十周年的展览面积扩大了两倍，原来是一个厅，现在是三个厅，原来是1300平米，现在是3500平米。

既然是规格最高的，那么展览是从什么时间开始筹备的呢？

这次展览是从去年11月份研究论证，中央文件下来之后，今年二月进入了筹展阶段。总共分为三个阶段，第一个阶段是展览大纲起草的阶段；第二个是展览小样的编排和审查阶段；第三个阶段从9月份开始进入现场布展阶段，到10月16日开展。

因为这次展览是以长征的历程为主线，以弘扬长征精神为主题，为了弘扬长征精神，我们通过长征中的一些重大事件、重要会议、重要人物，包括长征时期的重要的文物，通过这些文物反映伟大的长征精神。

展览一般都是以文物说话，这次展览进一步凸显出了文物的作用。这次的文物是非常丰富的，整个展出的文物是477件，其中有25件是国家一级文物，中央军事革命委员会的印章、泸定桥的铁锁、周恩来的表、朱德同志的望远镜、陈赓的手枪都是一级文物。

这次重点是展览的文物。我们和卢处长进行了重点的陈列，进行了重点的包装。包括和清华工美一起设计，我们和设计人员一起研究，设计了几个亮点，为了体现遵义会议在长征当中乃至于在我党的重要地位，这次设计和制作了遵义会议景观复原，为了体现长征的一往无前、不怕流血牺牲的红军精神，设计了泸定桥铁索。

这次的亮点主要在景观的塑造上，另外还有艺术品的创作上。这次展览利用馆里陈列和没有陈列的馆藏油画8幅、雕塑8个。组织陈列人员重新创作了6幅油画，组织中央美院的老师创作了三组群雕，分别用在了长征标语的陈列上，结合当地民居的复原，表现了红军宣传队员写标语的场景。

另外在雪山草地景观里有一组表现了牺牲的战士，这样的雕塑表现红军崇高的革命理想和坚定的革命意志的雕塑。另外在草地景观里又塑造了一组“我是共产党员——草地临时党支部”的群雕。已经在我们的土地战争革命馆陈列的红军过草地的雕塑，我们进行了复制重新组合。

总体效果来说，除了景观的雕塑和文物、艺术品等结合，形成了一系列的亮点。当然版面陈列的也有亮点，还有多维动画演示毛主席用兵如神的方面。

现在在设计理念上更加注重人和人之间的交流，文物和观众之间的交流，现在强调互动参与性。按照以人为本的设计理念，所以我们在考虑设计的时候，也是想到了这几个方面，增加一些互动项目。采用了一些不是非常先进，但是在国内应用已经非常成熟的技术，比如三维悬浮技术陈列中国军委钢印和中国长征朱德用的望远镜，这些东西利用投影、制作的光盘播放，直观性很强，把在版面上比较死的、不动的地图，通过三维动画来演示，效果比死板的地图好的多，我们在现场感觉到了。

我们搞了这么多年的展览，对地图可能不太爱看，但是一动起来，尤其从平面转向三维动画，非常的清晰、非常的明确，使观众的形象的感官的感受也非常的强烈。

首长都很感兴趣。

这次的展览分为七个部分、三个专题。七个部分是：一、战略转移开始长征，反映了反围剿失败之后，各路红军开始长征的过程；二、遵义会议历史转折，遵义会议在党的历史上重要的地位，转折挽救了党、挽救了红军、挽救了中国革命；三、突出重围，反映了四渡赤水，渡金沙江；四、斩关夺隘。这四个部分通过各路长征的红军，以及重要的战役战斗，来反映红军广大指战员不怕流血牺牲、一往无前的革命英雄主义精神。

五、不怕艰难困苦，一往无前。反映的红军广大指战员不怕艰难困苦和坚定着革命理想和信念；六、胜利会师、抗日救国，反映各路红军在抗日过程中的团结精神；七、长征精神代代相传，建国以来长征精神的传承。同时设了三个专题，长征标语、长征英烈、长征精神宣传教育。

为了完整的反映历史，一个是认真的研究历史、把长征历史吃透。二是注意吸收长征研究的最新成果。三是中宣部包括总政治部请全国的专家来审查把关，准确的反映历史。

一个是征集来的，最早是我们1959年建馆的时候，当时到全国征集，当时也是指令性的动员全国和全军捐献，捐献了很多的文物。二是后来陆陆续续的到全国各地征集，这次展览，我们馆里也组织了数十人到全国征集。这次长征沿途的纪念馆和博物馆也给我们提供了很多的展品，比如这次长征沿途博物馆给我们提供了28件文物，也是第一次在首都和广大群众见面。

这个船大概是今年6月份发现的，是在江西于都县，是7月6日的上午11点左右，有一个叫易于舟的船工和其他的8名船工从河里打捞上来的。这艘渔船是中央红军在江西的时候，渡于都河曾经用过这样的船，后来这个船沉在瘀泥中了，在今年的7月份打捞上来的。所以打捞上来之后就捐赠给军事博物馆了，为这次长征展展出。

我们接受了展览的设计任务之后，一开始我们召开了几次会议讨论方案，大家群策群力，后来决定有必要走一趟长军走过的路。馆长带队，我们沿着贵州的遵义，后来到了四川的泸定桥，从泸定桥继续北上，翻了夹金山、又过了梦笔山，后来又走了草地，往返的路程大概十余天。回来之后，大家对红军长征有了切身的感受，对设计的方案就有了更完善的想法。不走长征路，不知道长征的苦，知道了长征的苦之后，我们要用长征精神来搞好这次长征展，收获非常大。

我们的编辑人员也是两次走长征沿线，一次是考察，感悟长征精神，考察长征的旧址，了解长征沿途博物馆的陈列，使大家增加感性认识。同时搜集了一些资料，了解了一些文物的线索。从瑞金、于都、遵义一直到会宁，三大主力会师的地方，包括永平分成几个组都走了。第二次又去参与征集文物，了解线索、征集文物。这次考察丰富我们编辑的思想，过去有一些年轻同志没走过长征路，只是从书本上了解长征。通过这个使他们对长征精神进一步的深化、感悟，对他们搞好编辑工作起到了重要的作用。

关于这个问题，我们这次在设计过程中，我们也考察了国内主要是北京市各个展览馆、博物馆所使用的一些高科技技术应用的范例。但是我们最后考察的结果还是要结合我们的实际情况，根据我们的现场建筑格局和展览的内容来确定一些高科技手段的运用。最后我们基本采用了一个是三维悬浮的幻景技术，陈列的时候看不见摸不着，这不是新的技术，上个世纪90年代已经有了。此外还有多媒体投影、三维动画演示，包括景观中使用的一些灯效、声效、光效，这都是舞台美术展览景观中经常用的，这都属于比较成熟的技术。

这次我们尝试了在雪山草地中用了互动感应投影技术，在观众的头上设置了一个摄像机，观众在摄像机投影的范围内走动的时候感应到了以后，地面用一种喷绘、喷成雪地和草地的效果，观众走在上面，摄像机感应以后投影出脚印和水纹，这个技术是北京理工大学光学研究所给我们提供技术支持和保障的。这项技术据我们了解，目前军博是第一次使用，过去军博从来没有用过，在北京市是不是用过、全国是不是用过我们还在了解。

我想还会做的。

我们设了一个新闻热线电话，还有观众购票、询问的热线电话。现在馆里对这个事儿很重视，尽量满足社会各方面广大观众的需求。

现在突破十万，昨天就将近三万人。

有，每天的海外人士和外宾，前天晚上专门组织了一个外国驻华使馆和一些团体人士来参观，由组织设的专场。有一些海外、国外自己领票到军博参观，他们对这个展览反映很强烈、很好。

很感兴趣，有的外国驻华使馆看了展览之后，觉得这个展览办的很好，另外感谢邀请他们来参观。一位日本先生在留言簿上写到，“长征精神不仅是中华民族的精神财产，也是全世界的精神财产，它是人类未来的一个灯塔”，评价很高。

这是一个大型纪念主题展览，另外我们在东一楼还有一个基本的陈列，这是有相当大的篇幅是展示长征的。刚才卢处长讲了，我们肯定要把这次大型主题展览的一些高科技的东西融到基本陈列中去，使我们原来的土地革命战争的馆更加的丰富。关于到外地巡回展上级有这个要求，我们将根据这个要求，让我们什么时候巡回我们再决定这个事情。